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《天龍八部》裡的少林掃地僧，在武林江湖是神一樣的存在，而在電視劇或者綜藝節目的幕後，同樣隱藏著一批出手即震動行業的金牌制作人或導演、策劃人等。此次，新京報記者專訪《蒙面歌王》《中國有嘻哈》總導演車澈。
車澈
《天龍八部》裡的少林掃地僧，在武林江湖是神一樣的存在，而在電視劇或者綜藝節目的幕後，同樣隱藏著一批出手即震動行業的金牌制作人或導演、策劃人等。此次，新京報記者專訪《蒙面歌王》《中國有嘻哈》總導演車澈。作為一名80後綜藝節目導演，車澈坦言，自己趕上瞭這十年電視綜藝發展的好時候。他2006年入行的時候正好是選秀節目興起之際，車澈參與制作的第一檔節目就是東方衛視的《加油！好男兒》，2010年，國外版權節目開始流行，他加入《中國達人秀》的制作。2012年， 制播分離 成為大趨勢，車澈從SMG（原上海文廣新聞傳媒集團）去瞭上海燦星文化傳媒股份有限公司，接下來做瞭《舞林爭霸》《中國好舞蹈》《蒙面歌王》《蓋世英雄》一系列節目。
今年，車澈從燦星離開，加盟瞭愛奇藝。剛一進入網綜圈，就制作出瞭今年夏季的爆款節目《中國有嘻哈》。
平時車澈的打扮也很 嘻哈 ，一件黑T恤加上寬大的黑色運動褲，有時會戴一條粗大的項鏈，而且特別在意自己的鞋。采訪時，他身邊的助理是個95後的小姑娘，而車澈的團隊裡90後也占據瞭大部分，在這些人看來，車澈已經算是一個 老年人 。盡管不能理解90後的一些穿著、行為，但對於自己要做的節目，他越來越堅定： 不惜一切代價，擁抱年輕人。
每一檔節目都是新類型
《蓋世英雄》的錯，《中國有嘻哈》不會再犯
想做一個爆款節目，一定要做小眾，每一種大眾文化都來自小眾文化。演變過程中誰能踩到點，誰就成功瞭。
車澈作為總導演的每一檔綜藝節目都是新的類型。《蒙面歌王》是音樂加猜謎，《蓋世英雄》主打的電音也是 小眾 文化，和《中國有嘻哈》差不多。
和《中國有嘻哈》開播前的命運類似，《蓋世英雄》播出的時候，也沒有太多人瞭解什麼是EDM（ElectronicDanceMusic電子舞曲）。不少中國人一直以為EDM就是 動次打次 （夜店中EDM的代表節奏），實際上，EDM有一個專業且龐大的細分體系。令車澈欣慰的是，節目播出後不少年輕人開始在網上討論《蓋世英雄》。盡管節目收視表現並不突出，但在車澈眼裡，這檔節目對他的意義就是，要 不惜一切代價擁抱年輕人 。
現在回顧《蓋世英雄》的經歷，車澈說，當時妥協瞭很多，那時候的概念是 新瓶裝老酒 ，EDM是年輕人最新的文化，節目卻用大眾最熟悉的老歌金曲去改編，比如《北京北京》《月亮代表我的心》《蘭花草》等，但效果不盡如人意。40歲以上的觀眾不看，台中中古餐飲設備買賣年輕人也不買賬，互聯網傳播也不好。後來車澈問瞭年輕人，他們認為EDM就是EDM，和金曲沒有關系。車澈意識到，妥協出瞭問題。他用瞭年輕人喜歡的殼，內核沒有。 我擁抱年輕人，年輕人沒有接受我。兩邊一邊都沒有抓到。
有瞭前車之鑒，《中國有嘻哈》在這方面就沒有做妥協。節目籌備時，很多人跟車澈說，要做 金曲版的嘻哈 ，但他知道已經錯過一次瞭，所以《中國嘻哈》不再有 金曲改編 ，都是原創歌曲。
棚綜也可做 劇情式真人秀
《中國有嘻哈》是理想的真人秀模式
大學學瞭四年影視編劇，學什麼是戲劇、人物、沖突，而這些元素就是現在的真人秀。剛畢業的時候這些和綜藝沒有關系，現在全都聯系上瞭。
2015年的《蒙面歌王》是車澈第一檔音樂節目，當時他很惶恐， 我不懂音樂，這等於一檔節目的核心我是不懂的。 梁翹柏、劉洲兩位音樂人給瞭他很大幫助，講瞭很多音樂方面的知識。 他們讓我覺得音樂是戲劇，好的音樂要有戲劇性，有起承轉合，過於平緩的歌曲不適合電視展現。
音樂要有戲劇性，節目本身的劇情感更要足。從《蒙面歌王》《蓋世英雄》到《中國有嘻哈》都是室內棚錄制的真人秀節目（簡稱棚綜），車澈說，之前他在一步步接近真正的真人秀，而到瞭《中國有嘻哈》才是他真正理想中的真人秀模式。看起來跟劇一樣，可以算是 劇情式真人秀 ，情節發展更跌宕起伏，更還原真實。而 嘻哈 的編劇岑俊義是之前《奔跑吧兄弟》的編劇，做慣瞭戶外真人秀，對他來說，沒有舞臺、才藝展示的概念。 對我來說舞臺是很重要的，他（岑俊義）認為人性刻畫重要。我倆認為重要的東西不一樣，正好可以相互刺激，讓棚綜真人秀可以更大膽一點。
真人秀節目都有流程和臺本，每個人來節目該做什麼都有事前註明。《中國有嘻哈》的大膽之處在於，臺本變成規則，規則下可以自己發揮。就像臺本規定你講一個小笑話或者一個故事，而規則隻是給你一段發言時間，你說什麼都可以。隨機的設計，首先要求的就是巨大的素材量，因為不加設計的後果要麼是驚喜，要不就是什麼都得不到。《中國有嘻哈》的素材量達到瞭一比兩千五，而普通的真人秀節目的素材比僅為一比幾百。這對一檔棚綜來講，非常少見， 棚綜很在意流程，比如舞臺燈光美不美。《中國有嘻哈》是把傳統的棚綜和戶外真人秀結合在一起。
切入年輕人能切入大市場
今年接受瞭年輕人 穿著襪子穿拖鞋
他就喜歡穿成這樣，我們就不要找一個造型師去按照大眾的審美來包裝他。作為導演不要去異化他。
《加油！好男兒》《蒙面歌王》算是合傢歡類綜藝，適合各個年齡的觀眾。從《蓋世英雄》起，車澈開始關註到年輕人的領域。這種制作理念上的變化首先來自於他主觀上的轉變， 00後已經要讀大學瞭，如果還沒有人願意做90後定制節目，是失職的。 在車澈看來，切中年輕人能切入大市場。
做小眾節目，首先要尊重小眾文化本身。車澈以《中國有嘻哈》舉例，嘻哈文化有它自己的核心理念，根是嘻哈音樂，像滑板、街舞、塗鴉、街頭籃球這些表現形式也都是嘻哈文化的一部分。
車澈說，未來他依然會選擇小眾節目。他現在會經常和團隊裡的95後同事聊天，去瞭解年輕人的喜好。比如去年他還很奇怪，很多年輕人在正式場合 穿著襪子穿拖鞋 的造型， 雖然我自己還是不會這麼穿，但我會接受他們這種著裝方式瞭。
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